Ritorno all’essenza della casa di vacanza: l’architetto Line Nørskov Eriksen sul patrimonio culturale della casa di vacanza

Preferisci ascoltare il racconto di Line Nørskov Eriksen? Ascolta qui la terza puntata del podcast di Landfolk “Sommerhusliv”.

Incontriamo l’architetta e direttrice della mostra Line Nørskov Eriksen nella tiny house A45 progettata da un architetto, che in occasione dell’attuale mostra SOMMERHUS all’Utzon Center di Aalborg svetta al centro del cortile dell’atrio del museo. Completamente avvolta dal legno e con vista sui numerosi visitatori del museo che passano, inizia la nostra chiacchierata sul ritrovato amore per la casa estiva danese.

Il profumo del legno nella piccola casa estiva ci porta a parlare del fatto che proprio il legno è qualcosa che molti associano a una vera casa estiva. Ma secondo Line Nørskov dovrebbero suonare i campanelli d’allarme se qualcuno affermasse di sapere cosa sia una vera casa estiva.

– Se si osserva la storia e l’architettura della casa estiva, si può notare che si è evoluta nel corso del tempo. La casa di campagna ha assunto forme molto diverse, ma fondamentalmente la tradizione della casa di campagna si basa sull’idea della bella vita. Ha radici profonde nella storia culturale europea e risale ai romani, che costruivano ville fuori città perché ritenevano che la città fosse impura e la natura autentica.

La vita fuori città

Storicamente, le prime case di villeggiatura compaiono alla fine del XIX secolo e all’inizio del XX. Questo fenomeno è legato all’urbanizzazione della società, che ha fatto sì che le persone sentissero improvvisamente il bisogno di trasferirsi fuori città. La classe sociale più abbiente costruiva da tempo dimore di campagna, chiamate all’epoca «case di campagna», ma la crescita economica della società fece sì che anche la maggior parte della popolazione potesse permettersi di acquistare una casa di campagna.

– È insito nel racconto della vita in casa di vacanza l’idea che, quando siamo immersi nella natura, ritroviamo il nostro io autentico. La casa di vacanza è questo rifugio dalla quotidianità della città.

Quale evoluzione ha subito negli ultimi anni la nostra concezione comune della casa di vacanza?

– Soprattutto a partire dagli anni ’80 e ’90, le case di vacanza hanno subito una forte espansione. Negli anni ’60 e ’70 si costruivano case di vacanza di circa 50-60 metri quadrati, mentre oggi non è raro che raggiungano i 200 metri quadrati e oltre. Spesso si tratta di veri e propri palazzi di vacanza decadenti, costruiti con il pretesto di essere case di vacanza, ma in realtà realizzati con l’unico scopo di essere affittati.

> Credo che l’importante sia pensare alla funzionalità prima di pensare alle dimensioni

Line spiega che oggi si parla di un fenomeno chiamato «doppia residenza». In parole povere, ciò significa che la maggior parte delle case di vacanza costruite oggi assomigliano talmente tanto alle abitazioni permanenti delle persone che la differenza tra l’indirizzo di residenza e la casa di vacanza è quasi impercettibile.

– Il problema è che quando le cose diventano troppo decadenti e conformiste, questo comincia a influenzare il comportamento delle persone. Non è che ci sia qualcosa di sbagliato nei televisori a schermo piatto e nel riscaldamento a pavimento, ma dobbiamo renderci conto che, se ciò che cerchiamo è qualcos’altro, allora dovremo arredarci in modo diverso o in linea con la vita che vogliamo vivere.

Dobbiamo usare la natura per comprendere l’architettura

Secondo Line, se sogniamo che la casa di campagna diventi la cornice di un’esistenza più tranquilla e autentica, occorre un’architettura del tutto particolare. Spiega che tradizionalmente la casa di vacanza veniva costruita per essere utilizzata d’estate, e negli anni ’50 e ’60 si è visto ben presto che gli architetti sperimentavano un approccio che sfumava i confini tra esterno e interno.

– La casa di vacanza non deve essere utilizzata tutto l’anno, quindi è possibile risparmiare qualche metro quadrato e destinarli invece a una terrazza. La terrazza è un esempio concreto di un motivo architettonico che realizza la vicinanza alla natura.

– Credo che ciò di cui bisogna assicurarsi sia di pensare in termini di funzione prima che di dimensioni. Alcune case di vacanza si trovano in riva al mare, altre nel cuore del bosco, ma ciò che accomuna tutte è che ogni volta che si costruiscono queste case, il paesaggio appare diverso. Se l’architettura deve ispirare un certo stile di vita, allora è necessario che abbia una profonda comprensione del luogo in cui viene costruita. Invece di inventare un’architettura che si ritiene possa essere una forma interessante proprio in quel punto, la casa cresce spontaneamente dal paesaggio. Ed è una storia che non passa mai di moda. È una qualità che dura nel tempo.

> Quindi, quando le case di vacanza diventano troppo grandi, troppo complesse e troppo dispendiose in termini di risorse, è una bomba sotto la cultura delle case di vacanza

Ci deve essere una differenza tra trascorrere il fine settimana in un quartiere di villette a schiera e in una casa di vacanza?

– Per quanto riguarda il fondamento concettuale della casa di vacanza, deve esserci una differenza. In fondo è strano che nella vita di tutti i giorni viviamo in queste grandi scatole bianche, e quando poi vogliamo stare davvero bene, ci rifugiamo in minuscole casette di legno, ma i contrasti sottolineano la peculiarità di ciò che è opposto. In questo senso, la vita quotidiana e quella nella casa di vacanza hanno probabilmente bisogno l’una dell’altra.

– A ciò si aggiunge anche la questione se dovremmo davvero avere due abitazioni per tutto l’anno, due auto e lampadine a incandescenza nelle lampade. Dobbiamo renderci conto che non possiamo permetterci di consumare così tante risorse. Quando costruiamo queste grandi case per tutto l’anno in mezzo alla campagna, è il paesaggio a pagare il conto. E ne abbiamo solo una quantità limitata. Quindi, quando le case di vacanza diventano troppo grandi, troppo complesse e troppo dispendiose in termini di risorse, è una bomba sotto la cultura della casa di vacanza.

Come sarà quindi l’architettura del futuro, se vogliamo preservare il patrimonio culturale delle case di vacanza?

– Ci sono due percorsi sostenibili da seguire. Il primo consiste nel progettare la casa di vacanza su misura per il luogo e immaginare che la casa debba rimanere lì per molti anni, proprio come le case originarie del XIX secolo. La casa di vacanza in cui ci troviamo è un modello modulare prefabbricato che può essere spostato nel paesaggio su fondamenta a vite e che quindi lascia solo una piccola impronta ecologica sul terreno. La sostenibilità non è più un’opzione facoltativa o da escludere. È qualcosa con cui dobbiamo fare i conti e, in generale, dobbiamo abituarci a costruire in modo più contenuto e in armonia con la natura.

Siamo seduti a guardarci intorno in questa piccola casa estiva con vista sul cielo azzurro e limpido, e questo suscita chiaramente alcune riflessioni in noi e in Line.

– Probabilmente dovremo discutere se possiamo permetterci di occupare così tanto spazio. Potrebbe significare lasciare gli alberi dove sono. Potrebbe significare temporaneità. Potrebbe significare sobrietà. Potrebbe significare grandi sogni in pochi metri quadrati. E poi, ovviamente, materiali rispettosi del clima.

– Non so se si possa parlare di un vero e proprio cambiamento di paradigma, ma vediamo una tendenza e una maggiore attenzione alla sostenibilità. I nuovi architetti sono cresciuti con una mentalità ecologica, proprio come i bambini e i giovani di oggi crescono con le piattaforme digitali. È una sorta di seconda natura. Trovo estremamente incoraggiante vedere che la sostenibilità non si presenta come uno stile o un’espressione superficiale.

– La sostenibilità diventa parte dell’essenza stessa della casa, e in realtà si adatta perfettamente all’idea di fondo della casa di vacanza: il ritorno alla natura e uno stile di vita un po’ più autentico. In effetti, si potrebbe immaginare che tutto questo possa fondersi in un’unità superiore.